Metodología de trabajo del cineasta Michael Haneke, a propósito del documental “Michael H. Profesión: Director”, de Yves Montmayeur

Con motivo del pase de prensa organizado por Golem Distribución en los Cines Golem de Madrid el día 18 de octubre de 2013 y estreno en cines el 25 octubre 2013. La película será estrenada de forma simultánea en cines y en Filmin además de en otros portales de V.O.D.   

Dirigida por el documentalista Yves Montmayeur MICHAEL H. PROFESIÓN: DIRECTOR nos acerca al extraordinario trabajo del prestigioso realizador austriaco Michael Haneke durante los últimos 25 años, con entrevistas a algunos de sus intérpretes habituales: Isabelle Huppert, Juliette Binoche, Emmanuelle Riva, Jean-LouisTrintignant, entre otros.

Haneke, que siempre ha tratado de mantener su vida privada al margen, se abre a los espectadores al hablar sobre sus sueños, la influencia musical en sus películas y su concepción del cine como sustituto del psicoanálisis, entre otras cosas.

Alguna de sus frases entresacadas de sus manifestaciones en las entrevistas realizadas con motivo del rodaje del documental:

“La mejor manera de comunicarse entre sí los seres humanos además de la sexualidad es la música”.

¿Por qué hay violencia en sus películas…?: "Porque es una manera de enfrentar mis miedos… porque tengo miedo”.

¿Cómo puede representarse la violencia en la pantalla? ¿Qué empuja a una familia a disgregarse? Y, de forma más general, ¿cómo consigue el Mal colarse en nuestra sociedad occidental supuestamente “civilizada”? Estos temas, que ya estaban presentes en las primeras obras de Michael Haneke, siguen apareciendo en sus películas. El director revela sus pensamientos filosóficos y morales mientras le seguimos desde Viena a París, desde el norte de Alemania a Rumanía. Tráiler de Michael H. Profesión: Director  Fuente: Haizea G. Viana Dpto. de Comunicación Golem Distribución Más información en:  Base de datos Internet Movie Database Haneke en Internet Movie Database Haneke en YouTube BIBLIOGRAFÍA:  Haneke en Dialnet: Servicio de alertas sobre publicación de contenidos científicos, 39 documentos encontrados a 19 octubre 2013. Haneke en Biblioteca Complutense (Universidad Complutense Madrid: 4.359 resultados a 19 octubre 2013) Haneke en Google Académico (Google, 4.410 resultados a 19 octubre 2013)

Gestión del patrimonio audiovisual en medios de comunicación

Fuente: Blog Documentación. Lectura, archivos, bibliotecas, poesía, teatro, cine, publicidad, fotografía (28 abril 2013)

Fuente: Editorial Síntesis, Madrid 2013.

Índice del libro

http://www.sintesis.com/data/indices/9788499589794.pdf

JUAN CARLOS MARCOS RECIO (Coord.)

RELACIÓN DE AUTORES

PRÓLOGO

CAPÍTULO 1: INTRODUCCIÓN 

Juan Carlos Marcos Recio

1.1. Valor patrimonial y cultural:Patrimonio de la Humanidad

1.2. Patrimonio como elemento de información y recuperación

1.3. Enfrentarse al futuro:un reto de lastecnologías digitales

CAPÍTULO 2: PATRIMONIO EN PRENSA

Juan Miguel Sánchez Vigil, María Olivera Zaldua

y Antonia Salvador Benítez

2.1. Presentación y concepto 

2.2. Antecedentes y documentación 

2.3. La prensa como patrimonio hemerográfico

2.3.1. Catálogo Colectivo de Publicaciones Periódicas 

2.3.2. Biblioteca Virtual de Prensa Histórica 

2.4. Los centros de documentación:hemerotecas y bibliotecas

2.4.1. Hemerotecas

2.4.2. Bibliotecas

2.5. Las hemerotecas digitales de la prensa 

2.5.1. Archivo de prensa de la Agencia EFE

2.5.2. Modelos:ABC,La Vanguardia,ElPaís,El Mundo

2.6. Derechos y gestión 

2.6.1. El DepósitoLegal y los códigos de identificación

2.7. Hemerotecas digitales de prensa y revista histórica 

CAPÍTULO 3: PATRIMONIO AUDIOVISUAL

EN TELEVISIÓN 

Paloma Hidalgo Goyanes

3.1. Introducción

3.2. Patrimonio audiovisual:definición y composición

3.3. Marco legal del patrimonio audiovisual de televisión

3.3.1. Ámbito internacional 

3.3.2. España

3.4. Proyectos y programas para la preservación del patrimonio audiovisual

de televisión

3.5. Unidades de documentación en las empresas de televisión.

La preservación del patrimonio audiovisual televisivo 

3.6. Conservación y preservación del patrimonio audiovisual de televisión:

problemática de lossoportes materiales

3.7. Elreto de la digitalización

3.8. Acceso a losfondos: asignatura pendiente de los archivos audiovisuales

de televisión 

3.9. Conclusiones 

CAPÍTULO 4: PATRIMONIO RADIOFÓNICO:

DE LA MÚSICA A LA EMISIÓN 

Laura Prieto Guijarro

4.1. Introducción

4.2. Breve historia de la radio

4.3. Patrimonio radiofónico: composición y legislación

4.4. Breve recorrido por los soportes sonoros 

4.5. El camino hacia un mundo digital 

4.6. Patrimonio en Internet

4.6.1. Cadena SER

4.6.2. Cadena COPE

4.6.3. Onda Cero 

4.6.4. Radio Nacional de España 

CAPÍTULO 5: PATRIMONIO CINEMATOGRÁFICO

Félix del Valle Gastaminza

5.1. Introducción: concepto de patrimonio cinematográfico

5.2. Apuntes históricossobre la consideración del patrimonio

cinematográfico 

5.3. Patrimonio cinematográfico 

5.3.1. La película cinematográfica

5.3.2. El deterioro de la película cinematográfica 

5.3.3. Otros materiales:documentos cinematográficos,

materiales técnicos y equipos 

5.4. La puesta en valor del patrimonio cinematográfico 

5.4.1. Recuperación

5.4.2. Restauración 

5.4.3. Preservación 

5.5. Los grandes fondos: filmotecas y archivos cinematográficos

y audiovisuales 

5.5.1. Las filmotecas en España 

5.5.2. Otras instituciones relacionadas con el patrimonio

cinematográfico

5.6. El patrimonio cinematográfico ante el cambio digital 

CAPÍTULO 6: PATRIMONIO PUBLICITARIO 

Juan Carlos Marcos Recio

6.1. Introducción 

6.2. Fuentes de información para el estudio del patrimonio y su relación

con la documentación 

6.2.1. Instituto Nacional de Publicidad 

6.2.2. La formación publicitaria a través de la Universidad

6.3. Patrimonio publicitario: estudio,selección,análisis, creación y difusión 

6.3.1. El valor patrimonial de la publicidad para los publicitarios

6.3.2. Estudio, selección y análisis 

6.3.3. Creación/creatividad,difusión y recuperación

6.4. Museos de publicidad 

6.4.1. Conservarla publicidad para comprenderla

6.4.2. Otrastareas en los museos de publicidad 

6.4.3. Museos y colecciones nacionales de publicidad 

6.4.4. Museos y colecciones universitarias y de investigación

6.4.5. Museos y colecciones en el ámbito iberoamericano 

6.4.6. Museos y colecciones privadas de publicidad

6.5. ¿Dónde estamos y a dónde queremosllegar?

CAPÍTULO 7: PATRIMONIO FOTOGRÁFICO 

Juan Miguel Sánchez Vigil, María Olivera Zaldua

y Antonia Salvador Benítez

7.1. Introducción 

7.2. La fotografía como patrimonio

7.2.1. Llibre Blanc del Patrimoni Fotogràphic a Catalunya

7.2.2. Congresos del Photomuseum de Zarautz 

7.3. Las instituciones y sus fondos 

7.3.1. Organismos privados 

7.3.2. Organismos públicos 

7.4. De la gestión

7.4.1. Cesión, consulta y reproducción 

7.4.2. Preservación y conservación 

7.4.3. Gestión de derechos 

7.5. Instituciones públicas con fondos fotográficos 

BIBLIOGRAFÍA